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歌劇《藝術(shù)家的生涯》 12月哈爾濱大劇院歌劇廳上演
這是一部真實(shí)地反映19世紀(jì)末至20世紀(jì)葉的現(xiàn)實(shí)，然而這些真實(shí)主義的歌劇劇目尤以反映了社會(huì)下層小人物的生活頗多，并且具有較強(qiáng)的地方色彩，因此受到了人們的廣泛喜愛(ài)，在這部格局中，普契尼將青春與生命、愛(ài)情與藝術(shù)、執(zhí)著與孤寂全都有機(jī)地融入一幕幕哀婉動(dòng)人的感傷場(chǎng)面中，令人心靈震顫。12月亮相哈爾濱大劇院歌劇廳，讓我們跟隨這
劇情梗概
四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》取材于法國(guó)詩(shī)人莫爾格的同名小說(shuō)，這部小說(shuō)描寫(xiě)了一群聚集在塞納河左岸拉丁區(qū)的年輕藝術(shù)家的歡樂(lè)和憂傷。莫格爾把這種由大膽夢(mèng)想和痛苦現(xiàn)實(shí)交織成的不穩(wěn)定的生活稱作“歡樂(lè)而可怕的生活”，而普契尼則用他非凡的音樂(lè)描寫(xiě)了這種“眼淚中的笑”，生動(dòng)地再現(xiàn)了這種生活的愁悶與魅力。
有意思的是萊昂卡瓦洛的《藝術(shù)家的生涯》雖然也有很多動(dòng)人之處，但卻一直未能得到人們的認(rèn)可，這無(wú)疑給了普契尼成功的機(jī)會(huì)。在咖啡館里爭(zhēng)吵時(shí)，普契尼確實(shí)已經(jīng)開(kāi)始了與劇作家賈科薩的合作，并著手進(jìn)行該劇的創(chuàng)作。
可能是由于競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手萊昂卡瓦洛所引發(fā)的爭(zhēng)吵，使得普契尼在一段時(shí)間內(nèi)對(duì)此劇的創(chuàng)作失去了興趣，所以后來(lái)的進(jìn)度相當(dāng)緩慢。直到1894年，與小說(shuō)家維爾加的會(huì)面與交談才又重新喚起普契尼的創(chuàng)作靈感。1895年1月，普契尼開(kāi)始為歌劇的第一幕譜寫(xiě)管弦樂(lè)，并于同年6月16日完成。此后，其余三幕的配器工作也進(jìn)展得非常順利。12月10日，整部歌劇全部完稿。
‘《藝術(shù)家的生涯》留給觀眾的印象太淺，因此它的出現(xiàn)在歌劇史上也只不過(guò)是曇花一現(xiàn)罷了，作曲家如能及時(shí)地改弦易轍，那還算是明智的’” ……與此同時(shí)，一些表示贊同的評(píng)論也不斷地見(jiàn)諸報(bào)端，其中不少出自有權(quán)威的評(píng)論家，有的說(shuō)：“普契尼在前進(jìn)的道路上邁上了一個(gè)重要的臺(tái)階，這種結(jié)構(gòu)上的改進(jìn)顯而易見(jiàn)，音樂(lè)流暢、活潑、靈巧，內(nèi)涵豐實(shí)，動(dòng)人心弦?！庇械膭t說(shuō)：“我預(yù)測(cè)這部歌劇的前景將會(huì)十分輝煌?！?/p>
也許是應(yīng)驗(yàn)了這類樂(lè)評(píng)界的預(yù)言，該劇在羅馬和那不勒斯的演出形勢(shì)均越來(lái)越好，1896年4月末，該劇在西西里巴勒摩的演出取得空前成功。不久后，《藝術(shù)家的生涯》開(kāi)始了它在世界舞臺(tái)上的巡演，先是英國(guó)的曼徹斯特喜歌劇院，而后又是科文特花園皇家歌劇院。1897年，它在美國(guó)首演于洛杉磯劇院，最終輝煌于紐約的大都會(huì)歌劇院，成為意大利歌劇作品中最大眾化、也最偉大的代表作品之一。
青春，對(duì)于《藝術(shù)家的生涯》中的主人公魯?shù)婪蚝瓦溥鋪?lái)說(shuō)，也許只是一段非常短暫而美好的經(jīng)歷，但普契尼的這部歌劇名作卻將永駐人間、青春常在。
