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2018經(jīng)典版《暗戀桃花源》深圳保利劇院隆重上演
由賴聲川、黃磊、孫莉、何炅等人主演的經(jīng)典版話劇《暗戀桃花源》將在2018年1月于深圳保利劇院上演。這部話劇已經(jīng)出演了幾百場(chǎng)，每場(chǎng)都好評(píng)連連，接下來(lái)就跟隨
《暗戀桃花源》及其表演工作坊作品
該劇故事很簡(jiǎn)單："暗戀"劇組和"桃花源"劇組都與劇場(chǎng)簽訂了當(dāng)晚在此彩排的合約，遂發(fā)生了對(duì)舞臺(tái)的爭(zhēng)奪。
"暗戀"是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見(jiàn)，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。
"桃花源"是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見(jiàn)的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過(guò)愉悅的時(shí)光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。
成功原因
隨著《暗戀桃花源》內(nèi)地版上演，這部曾經(jīng)在臺(tái)灣大受歡迎的戲劇也受到了北京觀眾的熱捧。《暗戀桃花源》是賴聲川表演工作坊成立之后的第二部舞臺(tái)劇。很快，繼他們的創(chuàng)團(tuán)戲《那一夜我們說(shuō)相聲》幾乎在一夜之間紅遍臺(tái)灣之后，繼《那一夜》的CD與錄音帶的脫銷、正版趕不上盜版的速度后，《暗戀桃花源》又一次突破了劇場(chǎng)的狹窄空間，成為當(dāng)年臺(tái)北大眾都市文化的組成部分。
《暗戀桃花源》之所以能夠突破戲劇藝術(shù)往往囿于小范圍、小圈子的障礙，在于它在精湛的戲劇藝術(shù)之外，還恰當(dāng)?shù)匾龑?dǎo)著最普遍的社會(huì)情緒，讓社會(huì)情緒在這里找到了釋放---誰(shuí)說(shuō)"凈化"的功能就只有在希臘悲劇里才能找到呢？關(guān)鍵還是在創(chuàng)作者怎么理解這個(gè)功能吧。從《那一夜》起，賴聲川的戲劇都是在"精致藝術(shù)"與"大眾文化"之間尋找著平衡。戲劇藝術(shù)在這二者的平衡之間擴(kuò)大了它的影響面。而那平衡的根底，也許就在于對(duì)社會(huì)情緒的把握，對(duì)更多數(shù)人關(guān)懷所在的捕捉，以及對(duì)普通人生活的體察，而后，再凝聚成一種雅俗共賞的美學(xué)。
《暗戀桃花源》首演，是在1986年。當(dāng)時(shí)的社會(huì)氣氛十分微妙，許多人都會(huì)暗暗感知一個(gè)變化即將到來(lái)，卻也渾然不知這個(gè)變化的明確所指。在這二者底下，涌動(dòng)著的是臺(tái)北都市的紛繁亂象?！栋祽偬一ㄔ础返撵`感來(lái)自復(fù)雜的亂象，而它也準(zhǔn)確地呼應(yīng)著當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍。
如今，距離兩岸互相觀望的日子已經(jīng)過(guò)去許多年了，賴聲川的相聲劇《千禧夜我們說(shuō)相聲》也在北京、上海演出，甚至還在春節(jié)晚會(huì)上有過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)短的版本。2008年秋，《暗戀桃花源》在美國(guó)普林斯頓大學(xué)演出，賴聲川的父親，中華民國(guó)前任駐美外交官，還親自到現(xiàn)場(chǎng)觀看。一時(shí)間賴聲川也以他的睿智與寬厚成為了媒體的寵兒---如今，賴聲川只要一到北京或者上海，也一定是當(dāng)?shù)孛襟w文化版或娛樂(lè)版追逐的對(duì)象。這種現(xiàn)象，其實(shí)也是和賴聲川一直強(qiáng)調(diào)的"精致藝術(shù)"與"大眾文化"的結(jié)合暗合，但，精致藝術(shù)與大眾文化如何結(jié)合？或者，戲劇如何面對(duì)更為廣闊的大眾？
誠(chéng)然，這里的復(fù)雜性一方面來(lái)自戲劇這種藝術(shù)類型本身的局限，但另一方面，卻也是來(lái)自藝術(shù)家的追求。賴聲川的劇場(chǎng)之所以能夠在劇場(chǎng)的小群體與觀眾的大群體之間自由流動(dòng)，一來(lái)自他常說(shuō)的"關(guān)懷"二字：即一個(gè)人，一個(gè)普通人內(nèi)心所應(yīng)該具備的對(duì)他人、對(duì)社會(huì)的關(guān)懷；一來(lái)自他本人作為劇場(chǎng)工作者對(duì)戲劇"社會(huì)論壇"這種功能的體察。
當(dāng)然，這種態(tài)度或者立場(chǎng)不是天然生就的，更不是沒(méi)有變化的。最開(kāi)始做《那一夜我們說(shuō)相聲》時(shí)的賴聲川，一樣以為劇場(chǎng)是邊緣，只不過(guò)因?yàn)樗麄兊年P(guān)懷在無(wú)意中觸到了那個(gè)年代許許多多臺(tái)灣人共同的關(guān)懷，于是，他們就"偶然"地從邊緣走到中心，成為萬(wàn)眾矚目的明星，而相聲劇以及由他的學(xué)生馮翊剛等人創(chuàng)辦的"相聲瓦舍"的許多作品，至今也仍然是臺(tái)灣跑長(zhǎng)途的司機(jī)們出門最愛(ài)帶的錄音帶。
在從邊緣到中心的過(guò)程中，賴聲川看到的是藝術(shù)作用于社會(huì)的巨大能量，他一直很在意那個(gè)巨大的能量，而這個(gè)能量并不是爆發(fā)式的，而是由一個(gè)個(gè)細(xì)微的末節(jié)積攢起來(lái)的：在《暗戀桃花源》中，這個(gè)末節(jié)可能只是江濱柳最愛(ài)吟唱的《追尋》，可能只是老陶買回來(lái)的餅不像餅，拿來(lái)的刀不像刀。也因此，賴聲川的"關(guān)懷"，總是從個(gè)人出發(fā)：他在講述生活在這個(gè)社會(huì)中的個(gè)體，聆聽(tīng)個(gè)人的故事，體察個(gè)體的微妙感受；通過(guò)這些片段的情緒，展現(xiàn)的卻是現(xiàn)代社會(huì)的某些癥結(jié)。
看上去，他只是觸碰了一些與個(gè)人息息相關(guān)的細(xì)微末節(jié)，而其實(shí)，整個(gè)社會(huì)雖然盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，但那些像原子一樣細(xì)小的個(gè)體，卻是它的根本，牽一發(fā)就能動(dòng)全身，盡管碰到的只是神經(jīng)末梢，卻會(huì)讓整個(gè)社會(huì)神經(jīng)震顫一下。
如此成功好看的話劇怎么能錯(cuò)過(guò)呢？深圳保利劇院我們不見(jiàn)不散哦！
