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大野慶人《花與鳥》
關(guān)注度：   2490

大野慶人《花與鳥》

日    期：   2017-09-22-2017-09-22

場    館：   廣州大劇院 實(shí)驗(yàn)劇場

舞踏是什么？ 這是每一個走入劇場的觀眾都或多或少會抱的疑問。....

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演出介紹

  內(nèi)容簡介


  去中國巡演，就是去與新的世界相遇。


  ——大野慶人


  舞踏是什么？


  這是每一個走入劇場的觀眾都或多或少會抱的疑問。


  在我們眼前，看到的不再是傳統(tǒng)意義上以身體的優(yōu)美和伸展為標(biāo)志的舞姿，取而代之的是一具衰老的身體。全身被涂滿的白色模糊了性別的界限，它不再是哪一個男女，而化身為一個普遍意義上的“肉體”，還原為了一個處在原初狀態(tài)里的“人”。


  紅艷的嘴唇時(shí)常張開發(fā)出無聲的喊叫，每一個踏出的步伐都是那么緩慢而凝重，像是一聲沉重的嘆息落在了這片孕育生死的大地之上。


  舞踏的身體時(shí)而在扭曲痙攣，時(shí)而卻肅穆莊嚴(yán)。它并沒有告訴你一段怎樣的故事，但卻能讓你在它所展現(xiàn)的姿態(tài)表情里，感受到那些在生命的長河里所經(jīng)歷過的悲喜……


  大野慶人自1959年《禁色》以來，在舞踏的誕生、發(fā)展直至現(xiàn)今的變遷過程中總是處于核心地位。在《花與鳥》這部獨(dú)舞作品當(dāng)中，大野慶人將表演由暗黑舞踏之父土方巽編導(dǎo)的作品，以及暗黑舞踏的另一位創(chuàng)始人、年逾百歲仍登臺起舞的傳奇舞者大野一雄的代表作《拉?阿根廷娜頌》片段，同時(shí)大野慶人最新的作品也包括其中。作品中還插入了日本攝影大師細(xì)江英公1960年創(chuàng)作的題為《肚臍與原子彈》的實(shí)驗(yàn)影像。該影像中有年輕的土方巽和大野慶人精彩出演?？梢云骋娢杼ぎa(chǎn)生時(shí)日本的歷史和社會、日本前衛(wèi)藝術(shù)風(fēng)潮與身體的交互與碰撞，細(xì)江英公獨(dú)特的藝術(shù)視角，使得作品新奇又靈巧、智慧又幽默。是見證舞踏的藝術(shù)思想的珍貴記錄。這樣的構(gòu)成，希望能讓觀眾切身感受到，大野慶人所體驗(yàn)的舞踏的歷史以及舞踏的當(dāng)下。


大野慶人《花與鳥》


  《花與鳥》作品構(gòu)成


  3-1土方巽編舞三則


  1985年(土方巽去世前一年)土方巽為出演大野一雄《死海 維也納華爾茲與幽靈》的大野慶人編創(chuàng)的三個獨(dú)舞。原本作為《死海》演出的一部分構(gòu)作而成，在這里將作為獨(dú)立作品上演。


  3-2《拉?阿根廷娜頌》節(jié)選《蒂芬奴抄-死與誕生》


大野慶人《花與鳥》


  1977年大野一雄的獨(dú)舞作品《拉?阿根廷娜頌》是其代表作，是舞踏史上的金字塔。《蒂芬奴抄-死與誕生》是該作品的開場部分，大野慶人將穿著大野一雄的演出服并使用相同音樂進(jìn)行表演。


  3-0影像《肚臍與原子彈》


  日本攝影大師細(xì)江英公于1960年制作的影像作品。是《爵士影像實(shí)驗(yàn)室》系列作品的其中一部，因此背景音樂為爵士樂。以核爆炸為主題，調(diào)動了拍攝地的漁民和漁民的孩子進(jìn)行拍攝，明快幽默的調(diào)子貫穿全作。年輕的大野慶人參演其中，土方巽獨(dú)特的身體表現(xiàn)在該作品中也能窺見一斑。


大野慶人《花與鳥》


  大野慶人


  1938年生于東京。13歲起跟隨父親大野一雄學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞。1959年在大野一雄作品《老人與?！分谐醮蔚桥_，一個月之后在土方巽作品《禁色》中出演角色少年?！督繁蛔u(yù)為最早的舞踏作品。之后，大野慶人相繼參演了土方的《按摩師》《玫瑰色舞蹈》等舞踏產(chǎn)生初期的作品。1969年初獨(dú)舞作品《爪的孤獨(dú)》演出之后中斷舞臺活動。1985年與大野一雄共演《死?！?，通過土方巽為其編舞的作品重返舞臺。1986年土方巽突然離世后，出演了大野一雄《睡蓮》《花鳥風(fēng)月》的全部演出。2000年起，大野一雄無法獨(dú)自登臺之后，他一直作為大野一雄身體的支持登臺協(xié)助演出。1998年演出以郡司正勝遺稿為基礎(chǔ)創(chuàng)作的獨(dú)舞作品《道林? 格雷最后的畫像》。近期的作品有2013年的《花與鳥》，2016年的《那是這么一回事》等。著作有《靈魂的食糧》（1999年Film Art社），DVD新書《花與鳥-舞踏：一種生活的方式》（2016 Canta Co.Ltd年）。


大野慶人《花與鳥》


  主創(chuàng)


  編導(dǎo)及演出:大野慶人


  舞臺監(jiān)督:溝端俊夫


  視頻創(chuàng)作:細(xì)江英公


  燈光:國府田典明


  服裝:大野悅子


  服裝助理:大野美加子


  巡演協(xié)調(diào):趙冰清


  平面設(shè)計(jì):王江


  主辦：麓湖·A4美術(shù)館


  聯(lián)合制作： 


  大野一雄舞踏研究所　Kazuo Ohno Dance Studio


  NPO 法人ダンスアーカイヴ構(gòu)想 NPO Dance Archvie Network


  有限會社かんた  Canta Co,ltd 


  友情支持：北京蓬蒿劇場


  資助：日本國際交流基金會 


  關(guān)于舞踏


  舞踏是日本1960年代，由土方巽創(chuàng)作的諸多作品發(fā)端的。舞踏，是社會與時(shí)代的深刻結(jié)合之中產(chǎn)生的藝術(shù)形式。大野慶人出演了被稱為最初的舞踏作品的《禁色》，參加了舞踏產(chǎn)生初期所有作品的演出。大野慶人作為舞踏歷史的見證人來到中國，希望能夠通過自己的身體、以自己的藝術(shù)語言將有關(guān)舞踏的點(diǎn)滴言傳達(dá)給大家。



  舞踏，不囿于特定的時(shí)代、超越國家、差別和藝術(shù)門類，為世人所矚目。因?yàn)槲杼ぐ岁P(guān)乎人類生存本質(zhì)的普遍性。這一點(diǎn)最集中地體現(xiàn)在年逾百歲仍繼續(xù)登臺的大野一雄，以及繼承了他藝術(shù)哲學(xué)的兒子大野慶人身上。舞踏不斷跨越邊界，變換著形態(tài)，吸引著人們。通過大野慶人的舞踏，希望能夠讓中國的參與者們感受到舞踏的自由和生命的可貴。

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