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東方靈欲三部曲《警幻絕》
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東方靈欲三部曲《警幻絕》

日    期：   2018-10-20-2018-10-21

場(chǎng)    館：   1862時(shí)尚藝術(shù)中心 座位圖

東方靈欲三部曲《警幻絕》....

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演出介紹

  演出介紹


  所到之處受到觀眾的熱烈追捧，屢屢創(chuàng)下現(xiàn)代舞的票房紀(jì)錄


  2015年上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的特別委約作品之一，2016年在德國(guó)巡演


  趙梁是獲得國(guó)際舞蹈比賽現(xiàn)代舞“羅馬獎(jiǎng)”的第一個(gè)中國(guó)人，曾獲中國(guó)政府文化獎(jiǎng)和舞蹈屆最 高獎(jiǎng)項(xiàng)“荷花杯”的表演及編舞金獎(jiǎng)，被德國(guó)媒體譽(yù)為來(lái)自東方的“牧羊人”。 趙梁ART的“新場(chǎng)域”概念顯現(xiàn)出他對(duì)舞蹈與場(chǎng)域相互關(guān)系的重新思索，以擴(kuò)寫(xiě)舞蹈場(chǎng)域的方式映現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)跨界的意義。以心為本，以舞為道，趙梁ART一直秉承自身獨(dú)特的藝術(shù)理念與身體語(yǔ)言風(fēng)格，不斷在自然體驗(yàn)與探索中創(chuàng)作出無(wú)數(shù)'直擊人心'的作品，叫好又叫座。


  深美如淵，千古一夢(mèng)——“東方靈欲三部曲”之《警幻絕》《幻茶謎經(jīng)》《雙下山》為著名當(dāng)代藝術(shù)家趙梁首度以經(jīng)典文本的重構(gòu)結(jié)合博物參與敘事的方式觸及古典文化的深層內(nèi)在，令穿越時(shí)空的視覺(jué)元素、形式語(yǔ)言皆得調(diào)度，依循靈性，不拘成法，以極具文學(xué)性、哲學(xué)性、視覺(jué)性和實(shí)驗(yàn)性的綜合有機(jī)體為觀眾鄭重開(kāi)啟藝術(shù)精神的朝圣之旅。


  趙梁ART廣納異聞，積蓄成章，集結(jié)眾才，巧設(shè)佳構(gòu)，憑借極具生長(zhǎng)性的“用典”、無(wú)縫的情感鏈接以及液態(tài)的表演將不同原始語(yǔ)境的文化碎片于中彌合，雜糅出多維感通的當(dāng)代重生場(chǎng)。自人文淵藪汲一瓢飲，以虛境喻真境，至虛處呈以宇宙能量的“在場(chǎng)”，具有超歷史、超現(xiàn)實(shí)、超記憶的抽象邏輯，流動(dòng)的復(fù)調(diào)形式直達(dá)生命本質(zhì)，洞見(jiàn)知見(jiàn)之上的靈性。不同于以往舞劇的呈現(xiàn)方式，趙梁ART的“新場(chǎng)域”概念顯現(xiàn)出他對(duì)舞蹈與場(chǎng)域相互關(guān)系的重新思索，以擴(kuò)寫(xiě)舞蹈場(chǎng)域的方式映現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)跨界的意義；以東方美學(xué)的內(nèi)尋催發(fā)傳統(tǒng)文脈能量的復(fù)活，發(fā)掘直面當(dāng)代文化語(yǔ)境的價(jià)值。


趙梁東方靈欲三部曲《警幻絕》


  趙梁ART的靈欲三部曲分為上中下三闋，這也是導(dǎo)演趙梁多年工作游歷海外后向中國(guó)古典文化及東方語(yǔ)境的一次致敬和回歸。這三部曲在體系上單獨(dú)成章，于內(nèi)核之中卻是一脈相承。其作品無(wú)論從立意到結(jié)構(gòu)，從語(yǔ)言到視覺(jué)都在嘗試一種新的結(jié)界，這種探索需要極高的悟性和勇氣，趙梁可謂是中國(guó)現(xiàn)代舞歷史上頗具探索精神的開(kāi)拓者之一，事實(shí)上這些作品在海外的演出也廣受贊譽(yù)，不但跨越了當(dāng)代與古典的范疇，還聯(lián)結(jié)了東方和西方共同的域場(chǎng)，閃耀出人性里共通的幽微光芒。


  這三部曲聚焦眾生相，關(guān)切眾生相——紅塵里的男男女女，終其一生都困囿于“貪，癡，嗔”三個(gè)字，欲望和貪念此起彼伏，靈魂在其間往返奔赴，時(shí)而清明，時(shí)而濁惡。色與空，靈和欲，生與死，幻滅與涅槃，人們?cè)谒械亩獙?duì)立中掙扎著……


  “世間的草木都美，人不是。趙梁的舞蹈，讓我感到草木之美?！?-馮唐


趙梁東方靈欲三部曲《警幻絕》


  東方靈欲三部曲『 警幻絕 』


  Soul & Desire Trilogy:Dreams of Zen


  《警幻絕》源引《紅樓夢(mèng)》“太虛幻境”片段……寶玉夢(mèng)游太虛幻境，遇見(jiàn)警幻仙姑。一簇鮮花、一盞燈籠、一方蒲團(tuán)、一領(lǐng)草席、一尊木馬、一座床榻、一頸荷花、一握繡扇、一輪明月、一帳熏香、一抹黛眉、一扇圍屏。舞臺(tái)上“十二”的隱語(yǔ)，因棄而得，為得而棄，參透前世情緣。 “好一似食盡鳥(niǎo)投林，落了片白茫茫大地真干凈”。群芳爭(zhēng)艷，浮生絕美，一襲華袍之下終不離千紅一哭，萬(wàn)艷同悲……


趙梁東方靈欲三部曲《警幻絕》


  《警幻絕》在三部曲中誕生的時(shí)間最早，制作周期最長(zhǎng)，人物角色亦是三部曲中最 多的一部。導(dǎo)演趙梁在創(chuàng)作此劇時(shí)幾經(jīng)磨難，又遇父親過(guò)世，該部作品的最終順利上演亦凝結(jié)了他對(duì)父親在天之靈的一份告慰和追思。

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