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日 期： 2017-09-09-2017-09-10
場(chǎng) 館： 上海東方藝術(shù)中心 座位圖
令人難忘的編舞以及舞者的高超技藝，極具沖擊力地再度詮釋了文豪托爾斯泰的偉大著作。....
鮑里斯·艾夫曼是當(dāng)今俄羅斯最具特色、最受歡迎的編舞大師之一。他1946年出生于西伯利亞，1972年畢業(yè)于列寧格勒音樂(lè)學(xué)院舞劇編導(dǎo)系，在他輝煌的藝術(shù)生涯中共創(chuàng)作過(guò)40多部舞劇，曾榮獲蘇俄功勛藝術(shù)家（1988年）、俄羅斯人民演員（1995年）稱號(hào)，以及俄羅斯國(guó)家獎(jiǎng)（1999年）等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。艾夫曼的編舞繼承了俄羅斯芭蕾注重戲劇結(jié)構(gòu)、細(xì)膩刻畫人物內(nèi)心世界的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上建立符合新世紀(jì)需求的新型編舞方式。他以“心理芭蕾”定義自己的舞蹈風(fēng)格，“我全部的舞蹈創(chuàng)作就是為芭蕾尋求一個(gè)更廣闊的空間，尋找一種能夠表達(dá)人類精神生活的身體語(yǔ)言。舞蹈對(duì)我來(lái)說(shuō)并不是身體上的拓展，而是一種精神上的探索?！?br/>
《安娜·卡列尼娜》是俄國(guó)作家列夫·托爾斯泰創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是其代表作品。
作品講述了貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車站的下場(chǎng)。莊園主列文反對(duì)土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農(nóng)民，卻又無(wú)法擺脫貴族習(xí)氣而陷入無(wú)法解脫的矛盾之中。矛盾的時(shí)期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說(shuō)是新舊交替時(shí)期緊張惶恐的俄國(guó)社會(huì)的寫照。
該書通過(guò)女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國(guó)從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。
原著 | 列夫·托爾斯泰
NOVEL | Leo Tolstoy
音樂(lè) | 柴科夫斯基
MUSIC |Pyotr Tchaikovsky
布景 | 奇諾維·馬戈林
SET |ZinovyMargolin
服裝 | 瓦切斯拉夫·奧庫(kù)涅夫
COSTUME |VyacheslavOkunev
燈光 | 格萊布·菲爾施丁斯基
LIGHT| GlebFilshtinsky
俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)
ST. PETERSBURG EIFMAN BALLET
圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)由編舞大師鮑里斯·艾夫曼于1977年創(chuàng)立，當(dāng)時(shí)名為“列寧格勒新芭蕾舞團(tuán)”。舞團(tuán)的藝術(shù)創(chuàng)作更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達(dá)和戲劇沖突推至極限。舞者們集舞蹈與表演于一身，以堅(jiān)實(shí)的古典芭蕾基礎(chǔ)結(jié)合現(xiàn)代舞蹈元素，使舞蹈語(yǔ)匯更為豐富。艾夫曼把二十世紀(jì)的舞臺(tái)藝術(shù)和現(xiàn)代電影表現(xiàn)手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺(tái)劇場(chǎng)制作的所有元素，創(chuàng)造出豐富多彩、立體的戲劇效果。如今憑借其獨(dú)特、震撼的原創(chuàng)風(fēng)格，圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)早已在世界各地享負(fù)盛名，其芭蕾作品《柴科夫斯基》、《紅色吉賽爾》、《安娜·卡列尼娜》、《安魂曲》等不僅展現(xiàn)了俄羅斯當(dāng)代芭蕾藝術(shù)的最高水平，也帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)嶄新的藝術(shù)世界。
關(guān)于芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》
ABOUT ANNA KARENINA
鮑里斯·艾夫曼的芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》是一部充滿內(nèi)在張力的作品。它精準(zhǔn)地把握了人物的心理情感沖突并將其展現(xiàn)給觀眾。舞劇拋開列夫·托爾斯泰小說(shuō)中的故事副線，將重點(diǎn)聚焦于“安娜-卡列寧-沃倫斯基”三人的感情糾葛，成功描繪了一個(gè)因?yàn)閻鄣募で榕c本能而脫胎換骨的女性。艾夫曼用舞蹈的語(yǔ)言勾勒出一個(gè)女人的重生。對(duì)愛的激情和渴求促使女主人公奮起反抗當(dāng)時(shí)社會(huì)道德準(zhǔn)則，讓她的母性之愛淪喪，讓她的內(nèi)心世界坍塌，使她義無(wú)反顧地?fù)]霍她的激情并最終為之毀滅。舞作述說(shuō)的不僅僅是過(guò)去的時(shí)代，劇目中所蘊(yùn)含的永恒的情感話題也能在當(dāng)今觀眾中產(chǎn)生共鳴。令人難忘的編舞以及舞者的高超技藝，極具沖擊力地再度詮釋了文豪托爾斯泰的偉大著作。
“芭蕾界苦苦尋覓的編舞大師已經(jīng)出現(xiàn)了，他就是鮑里斯·艾夫曼！”
--《紐約時(shí)報(bào)》
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