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經(jīng)典版《暗戀桃花源》
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經(jīng)典版《暗戀桃花源》

日    期：   2017-11-11-2017-11-12

場    館：   浙江省人民大會堂

《暗戀桃花源》被拍成電影以后，影片事實上就成了三種語言的奇妙織體：臺詞(文字)語言，舞臺(劇場)語言和電影(鏡頭)語言。三種語言的織體豐富了影片的語言層次感，這一點本身就頗有意味。....

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演出介紹

  《暗戀桃花源》是"表演工作坊"的鎮(zhèn)團之寶，該劇1986年在臺灣首演，引發(fā)觀演狂潮。此后又產(chǎn)生了多個版本。1991年復(fù)排巡演，奠定國際聲譽。1992年，電影版《暗戀桃花源》獲得柏林電影節(jié)銀熊獎等眾多獎項。1999年《暗戀桃花源》在臺灣第三次復(fù)排；2006年，推出《暗戀桃花源》大陸版，海峽兩岸也同時推出《暗戀桃花源》20周年紀念演出的不同版本。


  這次帶給國內(nèi)觀眾的是一種全新的演出形式，是賴聲川先生"顛覆自己"的一個版本，這是舞臺劇史上首次將話劇和傳統(tǒng)戲?。ㄔ絼。┩瑫r搬上舞臺。"暗戀"部分保留將話劇的表演形式；而"桃花源"部分則重新創(chuàng)作為越劇版，以越劇的舞臺表演形式來表現(xiàn)。本劇由眾多影視明星和越劇名家：黃磊、孫莉、趙志剛、謝群英、徐銘等主演。


  《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事："暗戀"和"桃花源"是兩個不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。"暗戀"是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。"桃花源"則是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。


  《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結(jié)構(gòu)和悲喜交錯的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的"鎮(zhèn)團之寶"。


經(jīng)典版《暗戀桃花源》


  賴聲川的創(chuàng)作靈感《暗戀桃花源》在我一生中，有相當?shù)囊饬x。她是我在臺灣現(xiàn)在這一個混亂的局面之中，找到的一個平衡、一個人們渴望的秩序。暗戀和桃花源，兩個完全不搭調(diào)的故事，被安排在同一個舞臺上，一個是在病房里回憶過往情事的暗戀，一個是在桃花盛開的桃花源；這兩個故事看似天南地北，但卻可以從中找到他們的共通性。在創(chuàng)作時，我運用了許多對比、不和諧的人物、事情，來滿足現(xiàn)代人在潛意識中的某種欲望，我不敢說這是幽默，但我能說，暗戀桃花源是你我生活中的一個小玩笑，一個會令人發(fā)出會心一笑的小玩笑。


  創(chuàng)作的時候，我常會想著很多問題，無法找到答案的問題；其實，說穿了，那就是人生嘛﹗每當我們在劇本中，設(shè)計一個人物時，不就是把許多的問題加在他或她的身上嗎？如果一個角色，缺少了這些問題而是一個完美的形像，那這個角色只能活在劇本里；沒有人能演好他，因為，他根本不是現(xiàn)實生活中可以找到的。


  另外，我也曾經(jīng)試圖去顛覆一個形像、一個角色，就像是平常嚴肅的政治人物，可以用丑角的形式來表現(xiàn)他；又像是女人，也可以用男人的態(tài)度來詮釋她。其實，太多的顧慮只會困住自己，綁住自己的思緒，有人說我的戲劇常加入很多政治的色彩，讓人看了之后不知不覺中，有股莫名而來的壓力；但是，我認為，我想要的就是要讓我的觀眾以不一樣的角度、視野和空間去看我們在現(xiàn)實社會中一些本以為是理所當然的事，其實，他們是可以不一樣的。


  一對青年男女"江濱柳"和"云之凡"， 因戰(zhàn)亂而在上海相遇且相戀，卻又因戰(zhàn)亂而分開離散；兩人在互不知情的情況下逃到臺灣來，各自男婚女嫁，江濱柳一直癡心苦戀，直到四十年后兩人才再相逢，時江濱柳已似風(fēng)中殘燭，瀕臨病終，這就是《暗戀》這出現(xiàn)代愛情悲劇的大綱。而《桃花源》則是在敘述武陵人"老陶"無法生育，而妻子"春花"卻又跟"袁老板"私通，老陶無奈傷心的出走，溯河而上，意外地發(fā)現(xiàn)了桃花林，進入了桃花源中，度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時光后，他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。

經(jīng)典版《暗戀桃花源》


  這兩出戲在同一個劇場中爭著排練，不時地相互干擾、打斷了對方的演出，卻無意巧妙的湊成了一出完美交錯的舞臺劇。根據(jù)導(dǎo)演賴聲川表示：這出戲的靈感其實是出自于臺灣舞臺劇劇場的混亂環(huán)境，當年陳玉慧導(dǎo)演所導(dǎo)的《謝微笑》在藝術(shù)館彩排，其實對劇場工作人員來說，那么該已是一種家常便飯的情況，《謝微笑》下午彩排，晚上首演，中間兩小時卻被安插了一場畢業(yè)典禮，劇場管理人根本不管他們還要裝臺、調(diào)燈、技術(shù)排練，只是一股腦兒的將各種活動安排插入，于是當天彩排都還沒結(jié)束，小學(xué)生就已經(jīng)坐在臺下弓，另一方面鋼琴、講桌都等著要搬上臺，造成混亂無序的情況。沒想到這卻引發(fā)了賴聲川導(dǎo)演的靈感。于是《暗戀桃花源》 這部構(gòu)思巧妙、安排縝密的好戲就此孕育而生。


  語言藝術(shù)


  話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演，引起島內(nèi)轟動，編導(dǎo)賴聲川于1988年獲"國家文藝獎"；1991年，該劇在美國、香港巡回演出；次年由賴聲川親自執(zhí)導(dǎo)改編為電影，影片獲1992年第五屆東京國際電影節(jié)青年導(dǎo)演銀獎，臺灣金馬獎最 佳男配角和最 佳改編劇本獎，最 佳劇片和最 佳錄音入圍，及臺灣影評人協(xié)會評選的1992年度十大華語片第3名。


  《暗戀桃花源》及其表演工作坊作品


  該劇故事很簡單："暗戀"劇組和"桃花源"劇組都與劇場簽訂了當晚在此彩排的合約，遂發(fā)生了對舞臺的爭奪。


  暗戀是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。


  "桃花源"是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。


經(jīng)典版《暗戀桃花源》


  《暗戀桃花源》就成了古今悲喜交錯差互的舞臺奇觀


  賴聲川說："《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當中，鉆出一個秩序來。讓完全不搭調(diào)的東西放到一起，看久了，也就搭調(diào)了。"


  《暗戀桃花源》被拍成電影以后，影片事實上就成了三種語言的奇妙織體：臺詞(文字)語言，舞臺(劇場)語言和電影(鏡頭)語言。三種語言的織體豐富了影片的語言層次感，這一點本身就頗有意味。電影不是什么綜合藝術(shù)，不過，如果我們要對電影《暗戀桃花源》進行臺詞語言、舞臺語言的分析的話，毫無疑問是在承認二者同屬電影語言"講述"范圍內(nèi)的前提下的。我們可以說，從電影語言到舞臺語言到臺詞語言，對于《暗戀桃花源》而言，是向下兼容的。


  臺詞語言話劇是語言的藝術(shù)。這句話的含義更多地偏向于諸如莎士比亞的戲劇，在莎士比亞那里，人物的臺詞常常是一瀉千里，痛快淋漓的。往往是通過語言造就不朽的人物。


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