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南鑼鼓巷戲劇節(jié)《陰陽兩界》
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南鑼鼓巷戲劇節(jié)《陰陽兩界》

日    期：   2017-08-17-2017-08-17

場    館：   北京市蓬蒿劇場

在《陰陽兩界》中，所有的人都是這樣。孫二如是，小劉如是，大嫂如是。張先生亦如是。不管是生理上的軟硬，還是心理上的軟硬。所有的人都活在這兩界之間....

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演出介紹

  《陰陽兩界》的故事改編自當(dāng)代作家王小波同名中篇小說《陰陽兩界》，現(xiàn)已取得王小波遺孀李銀河女士的改編授權(quán)。


  本次戲劇節(jié)最大的亮點(diǎn)是原創(chuàng)劇目增多，有過士行編劇、王曉鑫導(dǎo)演的《遺囑》，陳曉玲編劇、王曉凡導(dǎo)演紀(jì)念曹禺生平的《尋找劇作家》，童道明創(chuàng)作的《秋天的憂郁》等。此外，還有一些中外經(jīng)典劇目，如《動物園的故事》、《哥本哈根》《安妮日記》。


  和第一屆僅有4部話劇演出18場相比，第二屆南鑼鼓巷戲劇節(jié)劇目和場次都翻了10倍。參演劇目的質(zhì)量也大幅提升，其中不乏名家、名團(tuán)、名劇，《安妮日記》、《動物園的故事》、《塘鵝》、《哥本哈根》等經(jīng)典作品都可讓戲迷們大飽眼福。一些國內(nèi)優(yōu)秀原創(chuàng)作品也將加盟戲劇節(jié)，如過士行編劇、王曉鑫導(dǎo)演的《遺囑》，黃盈編導(dǎo)的《都》等。


  除了有來自北京、上海、天津、臺灣的重要表演團(tuán)體以外，還有來自日本、法國、美國、瑞典、以色列等國家具有民族特色的劇目，如格爾尼編劇、約瑟夫·格里斯導(dǎo)演的《狗，還是老婆，這是個問題》，菲利普·比佐導(dǎo)演并表演的默劇《靜默回憶》，卡羅琳·范琦拉導(dǎo)演并表演的話劇《歲月的泡沫》，阿里爾·科恩和奧斯納·科爾內(nèi)編導(dǎo)的《遷徙的動物》等。


南鑼鼓巷戲劇節(jié)《陰陽兩界》


  40部劇目由19部邀請參演劇目和21部加盟劇目組成。邀請劇目將在南鑼鼓巷地區(qū)的中戲逸夫劇場、北劇場、蓬蒿劇場、北京兒藝七色光劇場、風(fēng)尚劇場等劇場演出。加盟劇目在人藝實(shí)驗(yàn)、東方先鋒、蜂巢等8個劇場上演。邀請劇目將定點(diǎn)為學(xué)生、社區(qū)居民和特殊群體提供30%以上的特價票和贈票，讓更多的普通百姓感受戲劇文化的魅力。


  本次戲劇節(jié)分為演出、交流兩個板塊。交流板塊將邀請國內(nèi)外著名的導(dǎo)演、演員、戲劇評論家和文化企業(yè)代表，暢談話劇尤其是小劇場話劇的發(fā)展。


  劇目簡介


  王二，91年43歲，北京某三級甲等醫(yī)院設(shè)備保障工程師。結(jié)過一次婚，離了。具體原因不得而知，但據(jù)可靠線索講，是因?yàn)樗嘘栶舨〉木壒?。王二在醫(yī)院地下室里獨(dú)自生活近二十年，機(jī)緣巧合遇見了一個叫小劉的女人。現(xiàn)在這兩個人已經(jīng)結(jié)婚了，并且還分得了一套三居室。這件事不管從哪種角度上說，都是一件好事情。


  現(xiàn)在的王二還是會經(jīng)常想起一個叫做搞西夏文的李先生的人。這個李先生，現(xiàn)在生死不明，如果活著應(yīng)該也近七十多歲了，在1991年時，沒有任何證明這個人曾經(jīng)存在過的證據(jù)，所以王二也會經(jīng)常懷疑，這個搞西夏文的李先生是自己想象力的杜撰？還是真實(shí)存在的人。

這是一部關(guān)于我們生活的戲，陰陽的兩界之中是模糊的灰色，我們所有人就像擠二十一世紀(jì)的早班八通線地鐵一樣，在其中做著無謂的掙扎。我們的主人公王二明白這個道理的時候已經(jīng)晚了1991年的春天很溫暖，距離王二去世，還有六年。


  編劇介紹


  劉小麥，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)管理專業(yè)研究生，青年編劇，導(dǎo)演，制作人，編劇作品《雙夢記》，《地久天長》，《朋友們》，《陰陽兩界》，導(dǎo)演作品《雙夢記》。實(shí)驗(yàn)劇場《光陰》，《DRINK·飲》，《渡》


南鑼鼓巷戲劇節(jié)《陰陽兩界》


  陰陽兩界"顧名思義，從最淺顯的角度來說，指的是兩種相異的生命形態(tài)，就拿主人公孫二來舉例，他自身所具有的"二重性"就是陰陽最好的鑒別--他曾經(jīng)是一個"生猛無比"的男子漢，這時孫二所展示出來的特性，就像眾多活在我們身邊的青年人一樣。對世界的一切都充滿著好奇和探索的欲望，對很多問題抱有著無法解釋的固執(zhí)--這就是"陽"。


  而當(dāng)他面臨到生活的挫折，甚至是生理上的折磨時，他逼迫自己拋棄了欲望，放下對不可及的事物的追求，進(jìn)入到到昏暗的地下室。離群索居，孑然獨(dú)行。成為眾多"正常人"眼中沉默寡言的"小神經(jīng)"--這就是走入了陰影之中--直到小劉的出現(xiàn)，才讓原本已經(jīng)習(xí)慣獨(dú)自一人生活的孫二，重新燃起了對一切事物的興趣。


  與小劉初次相見的孫二，毫無疑問已經(jīng)和陰暗融為一體。生理上的缺陷，內(nèi)心的孤獨(dú)，讓他拋棄了對一切事情的單戀，完全的擁有了寂寞，而小劉就像一束陽光，硬生生的照在了孫二的生活里。


  帶給他刺痛和溫暖。對比孫二，小劉毫無疑問是一個活在陽光中的人，她敢愛敢恨，敢作敢為，是她選擇拉起了孫二的手，把孫二從孤獨(dú)中拯救出來。也是小劉，為了愛情，選擇和孫二一道在地下室中過上了離群索居的生活。小劉之于孫二，不僅僅是一個愛人，更是拯救他的孤獨(dú)靈魂的一根稻草。


  除此之外，《陰陽兩界》也在討論其他的問題，張先生代表著堅(jiān)守嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的傳統(tǒng)的知識分子形象，他在生活上的困頓拮據(jù)，在人際關(guān)系上的失敗，在情感生活中的壓抑，代表著特殊時期中被侮辱，壓迫的知識分子的雙重困境。而在張先生身上，亦有著點(diǎn)點(diǎn)璀璨的人性之光--在極度壓抑的狀態(tài)中，他依舊堅(jiān)持著自己的事業(yè)，在孫二可笑的邏輯面前，他仍舊能夠保持耐心和內(nèi)心的平靜--他和大嫂的愛情，不僅僅是因?yàn)楸粔阂值挠?/p>


南鑼鼓巷戲劇節(jié)《陰陽兩界》


  而是作為一個男人，甚至是一個人最基本的存在方式。他代表著特殊年代和社會背景下，所有被壓抑的人，只不過用一種更為犬儒的方式對這種壓迫進(jìn)行了消解。張先生所提出的"我們"和"他們"的區(qū)分，更像是一種百般無奈之下的二分法。但是這種二分法，卻在生活中行之有效，就像"辯證法"一樣，構(gòu)成了整個劇本中最為黑色幽默的橋段。


  總而言之，"一個人僅僅擁有此生此世是不夠的，他還應(yīng)當(dāng)擁有詩意的世界"--而所謂詩意，不僅僅是一曲簡單輕快的田園牧歌，它隱藏著生活的種種不堪，痛苦，怨恨，離亂。這些生活的真實(shí)面貌就是詩意的本身。它無處不在，既存在于陽光之下，亦存在于陰影之中。而人活于世，也并不僅僅是在陰或者陽之中的某一面里生活。


  在《陰陽兩界》中，所有的人都是這樣。孫二如是，小劉如是，大嫂如是。張先生亦如是。不管是生理上的軟硬，還是心理上的軟硬。所有的人都活在這兩界之間，來回奔波--這是我關(guān)于《陰陽兩界》核心問題最宏大的思考：生活的意義，應(yīng)該是坦然的去面對所有的事情，無論其好壞，都能保持對美好的不可磨滅的信心。哪怕前已無通路，后不見歸途。


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