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日 期： 2018-04-27-2018-04-28
場(chǎng) 館： 北京天橋藝術(shù)中心小劇場(chǎng)
實(shí)驗(yàn)昆曲《椅子》....
劇情簡(jiǎn)介
實(shí)驗(yàn)昆劇《椅子》改編自荒誕派戲劇之父、法國(guó)劇作家尤金·尤內(nèi)斯庫(kù)的同名代表作，在保留原著關(guān)于人類存在意義和命運(yùn)叩問(wèn)的現(xiàn)代精神基礎(chǔ)上，進(jìn)行了中國(guó)化與昆劇化的全新創(chuàng)作。劇情講述，一座無(wú)名孤島上，一對(duì)老年夫婦，一個(gè)不斷編織竹篾、一個(gè)整日竹籃打水，兩人喋喋不休，但傾訴的對(duì)象只有面前的椅子。這天，他們邀請(qǐng)了所有人，并熱烈期盼著一位將帶來(lái)有關(guān)人生意義的客人。等待的過(guò)程中，他們"見(jiàn)"到了故友、初戀、孩子、皇帝等。最后，一位客人姍姍來(lái)遲，可這位好不容易到來(lái)的客人卻是個(gè)啞巴……
導(dǎo)演闡述
虛擬與真實(shí)的"碰撞"
由于自小學(xué)習(xí)昆曲，所以我在讀任何劇本時(shí)都會(huì)下意識(shí)地用昆曲韻白默念。在讀西方劇本的時(shí)候這種體驗(yàn)非常有趣，東西方不同的表達(dá)方式碰撞出一連串奇怪的聲音，荒誕不經(jīng)。于是，我就用這種奇怪的方式讀完了尤內(nèi)斯庫(kù)的《椅子》，并愛(ài)上了它。
它讓我想起了某一些瞬間，我會(huì)忽然感到人的存在和一切都沒(méi)有關(guān)系。愛(ài)無(wú)可愛(ài)，憎無(wú)可憎，仿佛世界都與已無(wú)關(guān)，人是如此孤獨(dú)的存在。我不知道別人是否也會(huì)有這樣的感覺(jué)，但在閱讀《椅子》時(shí)，我深深體會(huì)到了這種共鳴。因此我想用昆曲將它演繹出來(lái)，這也是六百年古老昆曲的當(dāng)下映照。
實(shí)驗(yàn)昆劇《椅子》將以中國(guó)戲曲最經(jīng)典的一桌二椅樣式呈現(xiàn)，以戲曲的虛擬表演程式展現(xiàn)那滿臺(tái)真實(shí)的"椅子"；通過(guò)唱念做打在舞臺(tái)上創(chuàng)造看不到卻能感受到的人和物；通過(guò)演員在不同段落的行當(dāng)轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)劇中人物的不同關(guān)系及狀態(tài)，并從傳統(tǒng)的功法程式中探索新的人物表達(dá)方式。
編劇闡述
實(shí)驗(yàn)昆劇《椅子》改編自尤內(nèi)斯庫(kù)的同名經(jīng)典話劇。由于原著不以一望而知的戲劇性邏輯昭示于人，因此在劇本改編上，實(shí)驗(yàn)昆劇《椅子》在發(fā)掘梳理原作"信息"精髓的基礎(chǔ)上，以"潛邏輯"捕捉"心靈瞬間"，重新"編碼"，建立結(jié)構(gòu)；以"花園、雪、血、雨、水、孤島、竹籃、椅子、鳥兒"等為意象鏈，將現(xiàn)代人性的普遍價(jià)值與中國(guó)美學(xué)的情境意蘊(yùn)深度結(jié)合，進(jìn)行新的創(chuàng)作。全劇以老人王生編織竹篾、老婦茜娘竹籃打水開(kāi)場(chǎng)，以中間看不見(jiàn)的客人們，即故友、初戀、孩子、皇帝等人的紛紛"登場(chǎng)"，分別折射、隱喻了這對(duì)老夫妻一生的事業(yè)、愛(ài)情、友情、親情……他們?cè)谝黄鹣嗵幜似呤?，依然看不清彼此，更看不清自己，這便是人性的孤獨(dú)?；蛟S每個(gè)人心中都有一片孤島，連著浩瀚的水，卻沒(méi)有一舟可渡；又如同西緒福斯推石上山，徒勞無(wú)果，仍循環(huán)往復(fù)。而茜娘眼中的"燈火村莊"又讓我們?cè)诮^望、孤獨(dú)中感受到一絲溫暖和勇氣，即使這一切仍不過(guò)是一場(chǎng)水上孤島的海市蜃樓。
舞臺(tái)呈現(xiàn)上，昆劇《椅子》以中國(guó)戲曲最經(jīng)典的"一桌二椅"樣式呈現(xiàn)，以戲曲的虛擬表演表現(xiàn)那滿臺(tái)的"椅子"及"穿梭"的人群。演出不僅充分以唱念做打等功法程式，在舞臺(tái)上創(chuàng)造看不到卻能感受到的人和物，而且通過(guò)演員在不同段落的行當(dāng)轉(zhuǎn)換，揭示劇中人物的不同關(guān)系及狀態(tài)，探索全新復(fù)合的人物塑造方式。張偉偉、沈昳麗在劇中跨行當(dāng)?shù)难堇[是一大亮點(diǎn)，他們是老生、老旦，也是花臉、青衣，甚至是小生、小旦，需要根據(jù)情境的瞬間轉(zhuǎn)換而實(shí)現(xiàn)"七十二變"。不同于傳統(tǒng)昆劇的才子佳人、帝王將相戲，該劇荒誕、虛無(wú)、反戲劇等特質(zhì)給演員的表演帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)。然而劇中虛擬的椅子、人物設(shè)置又與傳統(tǒng)戲曲形成了相當(dāng)契合。兩人略帶夸張的肢體表演，跳脫自如的嬉笑怒罵，使得空落落的舞臺(tái)更顯孤獨(dú)，淋漓盡致地外化了心靈世界的荒蕪。
該劇的唱腔音樂(lè)沒(méi)有常規(guī)地選擇南北套曲模式，而是圍繞戲的特性進(jìn)行了有破有立的嘗試。劇中不但有【忒忒令】【沉醉東風(fēng)】這樣的昆曲曲牌，也有《青梅竹馬》這樣的小調(diào)昆歌；核心唱段【喜遷鶯】【畫眉序】則采用了南北曲對(duì)唱的形式，以抒發(fā)老人在面對(duì)初戀時(shí)的不同心境；而結(jié)尾的一曲【散板】"自何來(lái)，向何往？都只是癡心妄想，夢(mèng)里荒唐，夢(mèng)里荒唐"，更以白描排比的手法吟唱出人生如夢(mèng)的意境哲思，蒼涼入心。此外，每個(gè)"客人"出現(xiàn)時(shí)都有一段象征音樂(lè)，以不同樂(lè)器暗示每個(gè)"無(wú)形人"的"訴說(shuō)"，引人遐想。這些都豐富了全劇的音樂(lè)色彩和演出節(jié)奏。
演出單位：上海昆劇團(tuán)
主創(chuàng)名單
編劇：俞霞婷
導(dǎo)演：倪廣金
主演：沈昳麗 張偉偉
作曲：孫建安（特邀）
打擊樂(lè)設(shè)計(jì)：王明強(qiáng)（特邀）
造型設(shè)計(jì)：符鳳瓏
司鼓：李 琪
司笛：張思煒
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