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雙琴爭斗英國瑞托卡小提琴二重奏音樂會
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雙琴爭斗英國瑞托卡小提琴二重奏音樂會

日    期：   2017-11-18-2017-11-18

場    館：   杭州劇院

英國瑞托卡雙小提琴，瑞托卡雙小提琴成立于2010年，兩位藝術(shù)家費麗帕和哈莉相識于倫敦皇家音樂學院。她們成立之初便收到來自世界各地的邀請，隨后便舉辦了世界巡回音樂會。....

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演出介紹

  英國瑞托卡雙小提琴，瑞托卡雙小提琴成立于2010年，兩位藝術(shù)家費麗帕和哈莉相識于倫敦皇家音樂學院。她們成立之初便收到來自世界各地的邀請，隨后便舉辦了世界巡回音樂會。其中最值得一提的是在2011年他們首次來到中國，在北京國家大劇院和上海東方藝術(shù)中心舉辦了兩場獨奏音樂會。莫瑞托卡小提琴二重奏曾獲邀參加世界各地重要的藝術(shù)節(jié)，如在烏克蘭奧德賽藝術(shù)節(jié)，世界各地的莫扎特藝術(shù)節(jié)，澤西國際藝術(shù)節(jié)，愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)，以及加利福尼亞里彭國際藝術(shù)節(jié)等。在2012年，這個組合被普雷斯頓嘉獎為“優(yōu)秀音樂家公民”稱號。


  瑞托卡小提琴二重奏的成功要依托于兩位小提琴家高超的演奏水平、當今世界稀有的兩把小提琴演奏形式和音樂世界當中大量豐富、珍貴的小提琴二重奏和交響樂團合奏的作品。瑞托卡小提琴二重奏如今同音樂家約翰.麥卡布、大衛(wèi).馬修,米修.斯米爾諾夫、吉姆.愛切松、羅伯特.弗肯斯和薩迪.哈里森等一起一直不斷的創(chuàng)作新的作品，她們希望能擴充更多此類音樂作品，為后人留下更多的音樂寶藏。


  2012年，瑞托卡小提琴二重奏由NMC唱片錄制和發(fā)行的《英國小提琴二重奏》CD專輯獲得極高的贊譽，業(yè)界許多音樂評論家都對其贊賞有加，在2013年4月，倫敦極具權(quán)威的音樂評論雜志《留聲機》評價該專輯為“2013室內(nèi)樂必聽專輯”和“音樂評論家推薦專輯”。

 

雙琴爭斗英國瑞托卡小提琴二重奏音樂會


  另外在2012年，瑞托卡小提琴二重奏和指揮家喬治.瓦斯合作，與諾瓦交響樂團共同錄制的專輯《John McCabe’s double concerto Les martinets Noirs》也被達頓唱片發(fā)行。


  2014年3月，作曲家加布耶耳.普沃科菲為瑞托卡二重奏作曲的新作品《普沃科菲小提琴二重奏奏鳴曲》，由瑞托卡小提琴二重奏在蘭卡斯特當代藝術(shù)學院首次公開演出。同年，瑞托卡也將與唱片公司錄制由保羅.帕特森創(chuàng)作的小提琴二重奏協(xié)奏曲《暗示》和由日本現(xiàn)代著名作曲家為其作曲的七首小提琴二重奏作品CD專輯。在今后幾年，瑞托卡小提琴二重奏將會有更多的作品問世。由詹姆斯.佛蘭西.布朗為瑞托卡創(chuàng)作的小提琴二重奏協(xié)奏曲將在2015年普林斯頓藝術(shù)節(jié)首次展現(xiàn)給公眾。2014-2015年，瑞托卡小提琴二重奏也將再次在德國、愛爾蘭、蘇格蘭、日本、美國等地舉辦音樂會。

  

  談到小提琴的起源，就必然要涉及古提琴原始設計者的藝術(shù)觀點和技術(shù)方法?，F(xiàn)代的數(shù)學是技術(shù)學的工具，但在文藝復興時期數(shù)學是藝術(shù)的啟蒙。比例和序列是美學研究的要素，并且為所有的藝術(shù)家所采用。大師級的小提琴制作者，不僅僅是個方法學家，而且是個真正的藝術(shù)家，小提琴的整體協(xié)調(diào)和一致主宰著整個設計。


  小提琴的外形可以認為是由許多弧形線條構(gòu)成的，用圓弧可以近似地畫出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設計者先用圓規(guī)畫出各段相聯(lián)的弧，再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成最終形狀的弧線。用筆和刀在制作時修改圖樣，修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經(jīng)典的設計橋拱的方法設計的，也有人認為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設計的。當然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。


雙琴爭斗英國瑞托卡小提琴二重奏音樂會


  圓規(guī)和直尺既是古代幾何學家又是中世紀建筑學家的工具，也是設計樂器的工具。一般的樂器設計者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經(jīng)多次試驗畫出樂器的輪廓。但大師級的樂器設計者是經(jīng)過縝密的構(gòu)思后，才設計出既美觀而又符合演奏要求的外形，同時還周密地考慮到內(nèi)外的一致性，以及聲學的諧和性，使制作的提琴不僅外形優(yōu)美、演奏方便，更重要的是具有動聽而又感人的音色，洪亮而又豐滿的力度，極具穿透力的音量和抑揚頓挫控制如意的品質(zhì)。


  對小提琴最早的明確記載是Jambe de Fer于1556年出版于里昂的《音樂摘要》（Epitome musical）。此時小提琴已經(jīng)傳遍歐洲。但關(guān)于小提琴的起源，史學家有許多不同說法，有一說是起源于“烏龜殼琴”，有個年輕人在沙灘上散步，忽然聽到一種悅耳的聲音，他仔細一找，原來是踢到空龜殼，龜殼震動發(fā)出的聲音。他回家一琢磨，發(fā)明了一種類似空龜殼的樂器。小提琴的琴孔還是龜背殼演變的樣子。有說是起源于北非，有說是起源于印度，也有說是起源于西歐等等。


  有這么一個傳說：5千年前斯里蘭卡有一位君主名叫瑞凡那，他把圓柱形的木頭掏空制成了與中國二胡極為相似的樂器稱瑞凡那斯特隆，在漫長的歷史長河中，瑞凡那斯特隆隨著貿(mào)易往來而流傳四方，這便是小提琴的鼻祖了。不過從有史料記載起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城鎮(zhèn)布里細亞名叫達薩洛制成的。但在同一個時期，格里蒙那城中的A．阿瑪?shù)?，也制作了與現(xiàn)代小提琴更為相近似的小提琴。


雙琴爭斗英國瑞托卡小提琴二重奏音樂會


  從16世紀到18世紀，意大利的小提琴制造業(yè)隨著音樂藝術(shù)的空前繁榮而得到了迅速的發(fā)展，出現(xiàn)了G．P瑪基尼、N．阿瑪?shù)?、A．斯特拉第瓦利和C．爪內(nèi)利四位杰出名匠。18世紀以后，世界各國的小提琴制造業(yè)都是仿照意大利這些小提琴制作者的琴型和尺寸來制作小提琴的。


  近百年來，小提琴的結(jié)構(gòu)也沒什么大的改變，從這個意義上講，意大利是小提琴的故鄉(xiāng)。而瑪基尼、阿瑪?shù)?、斯特拉第瓦利、瓜?nèi)利當年所制作的小提琴，現(xiàn)今已成了稀世珍寶、曠世杰作。


  最早的現(xiàn)代意義上的小提琴大約產(chǎn)生于十六世紀中葉，那時的許多珍品現(xiàn)保存在歐洲一些博物館內(nèi)。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及樂器“里拉”（Lyre），十五世紀，意大利人對其進行了改革，并用馬尾制成弓子拉奏，定名為Violin，即小提琴。后又經(jīng)過多年演變，小提琴的形成與制作才基本固定下來。


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